不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

　　荼蘼花欲謝，春意正闌珊。

　　有幸還瞥得見零星的花瓣，點(diǎn)綴在花枝上。空氣中，暗暗流動(dòng)著少許清香的氣息。

　　云鎖朱樓，門扉深閉。庭院寂寂春不語(yǔ)，秋千架上空無(wú)人。

　　風(fēng)乍起，把幾棵槐樹斑駁的樹影，無(wú)情地揉碎了一地。遠(yuǎn)處隱約傳來(lái)幾聲黃鶯的啼叫，這聲音雖有幾分清脆，可一聲一聲的像是在，催促著春天的歸去。

　　眼看春天就要離開，花兒也要凋謝。

　　往事驚心。。。。。。

　　一個(gè)女子，凄然失落下一聲輕嘆：落花時(shí)節(jié)不逢君。

　　她輕移蓮步，來(lái)到了樓前。軟軟地倚靠著欄桿，把一泓秋波，溫情脈脈地流向了遠(yuǎn)方。

　　自由飄忽的白云下面，是一望無(wú)際草凄煙迷的景象。細(xì)長(zhǎng)而濃密的芳草，隨風(fēng)一波一波地翻卷。那些芳草，就如一陣陣洶涌的浪濤，拍打著她。她的胸口，忽然有些隱隱作痛。

　　她嘆氣，起身回屋，輕輕地放下了簾鉤。

　　屏山半掩人惆悵，殘煙裊裊起寂寥。

　　她無(wú)奈地問(wèn)自己：“為什么人的心，偏偏就生得這樣的小？這教我又如何能裝得下，那么多的愁啊！？”

　　吳淑姬的這首詞，是借闌珊的春意來(lái)傷景懷人。其筆調(diào)輕柔淺傷，隱約凄迷。《宋詞鑒賞大辭典》的一書中，收錄并精彩地賞析了這首詞。

　　從詞中，我們還可以捕捉得到李清照當(dāng)年的那種無(wú)奈和悲戚。比如“不如歸去下簾鉤”，還有“心兒小，難著許多愁”這些句子，和李清照《永遇樂》里寫的是“不如向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”，《醉花陰》里的“載不動(dòng)許多愁”，簡(jiǎn)直有著異曲同工之妙。

　　只是，吳淑姬的愁太多，心太小，她無(wú)法裝下。李清照則是愁重如山，她無(wú)論如何也承載不起。

　　吳淑姬自創(chuàng)了“花片子”和“草浪”兩個(gè)新詞語(yǔ)。《古今詞統(tǒng)》眉批云：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，即指吳淑姬自創(chuàng)新詞“草浪”，直可與前人所創(chuàng)“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。

　　煙草之意象，是作者用來(lái)寄托自身情感來(lái)進(jìn)行抒懷的。芳草的無(wú)情，恰好似游子外出不歸的無(wú)情。如《楚辭》里寫的：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。”范仲淹的《蘇幕遮》：“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”，還有馮延巳《臨江仙》詞里的：“夕陽(yáng)千里連芳草，萋萋愁煞王孫”。

　　清朝乾隆間文人陸昶，在其所著《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一處曾評(píng)吳淑姬言：“筆甚輕倩，能以致勝，人云不減易安，卻不及易安溫雅。”

　　誠(chéng)然，她是不能與易安相比的，但她也有自己的過(guò)人之處。所謂“襲故而彌新，沿濁而更清，便是上乘”。我更喜歡這種，意境柔美婉約且翻新出奇的詞。

　　蘇軾言：“荼蘼不爭(zhēng)春，寂寞開最晚。”許是因眾芳飄零，憐它是開在春天最寂寞的花。許是喜它經(jīng)常出現(xiàn)在古典詩(shī)詞中，能帶給我一份千百年前的美麗與哀愁。荼蘼花對(duì)我來(lái)說(shuō)，一直都存在著極大的誘惑。

　　一個(gè)人產(chǎn)生的愁緒，既是無(wú)形，也是凌亂的。但它絕非是，莫名而來(lái)。

　　無(wú)人獲知她心中隱藏堅(jiān)守的那個(gè)秘密，也無(wú)人知道她當(dāng)時(shí)曾執(zhí)著而焦急地等著誰(shuí)。她依然癡癡地等，等待著春天最后一瓣荼蘼花兒，從枝頭凄美地飄落，直至零落成泥。

　　天地間，一切早煙消云散。

　　只是從此，不知這世間還有沒有人再記得那一道煢煢孑立的清瘦身影？還記得一個(gè)女子曾經(jīng)的心花怒放，以及一闋花開到荼蘼的傷悲呢？